电影中的20世纪世界文学片目(2007.9)
A类:根据20世纪(或21世纪初)的文学作品改编的影片,主要考察:
不同类型的艺术语言如何进行转换?
改编过程中行进了哪些策略性的删除、错置、强化和填补?如果存在有目的的误读,
这种误读的意图何在?
B类:讲述或涉及作家生活或文学现象(不管是真实的还是虚构的)的电影,主要考
察:
电影带着怎样的叙事目的、在怎样的虚构语境或者怎样的一段历史语境中试图挖掘出
怎样一种和写作这一行为有关的社会/历史症候?
电影所聚焦的作家或文学现象对于我们全面地理解文学、理解“人文”二字起到了什
么样的提示作用?
C类:和某一类文学类别、文学观念或者文学技巧关系异常密切的电影,主要考察:
相关的文学类别、文学观念或文学技巧为何能够被电影有效地吸纳?它们在20世纪的
社会/历史/文化框架中具有怎样的普适性?
片目1:《牙》(Denti)
意大利,2000年出品,导演加布里埃利·萨尔瓦托雷斯,根据意大利小说家斯塔尔诺
尼的《牙》改编;
关注点:内心叙事的镜像语言转换
片目2: 《潘达隆上尉与劳军女郎》( Pantaleón y las visitadoras)
秘鲁,2001年出品,导演隆巴尔迪,根据秘鲁小说家巴尔加斯·略萨的同名小说改编
关注点:小说结构的革命及其影像呈现的可能性
片目4:《玫瑰的名字》(The name of the rose)
法国/意大利,1986年出品,导演让-雅克·阿诺,根据意大利学者、小说家翁贝尔
托·艾柯的同名小说改编;
关注点:小说类型的混杂和电影类型的混杂
片目5:《黄昏清兵卫》(たそがれ清兵衛 )
日本,2002年出品,导演山田洋次,根据小说家藤泽周平的同名小说改编;
关注点:虚构历史中的日常语境及其影像改编
片目6:《卡波特》(Capote)美国,2006年,导演班尼特·米勒 ,再现美国20世纪著名作家杜鲁门·卡波特创作
其代表作《冷血》的过程;
关注点:电影如何讲述一部文学作品的诞生
片目7:《夹缝求生》(Running with Scissors)
美国,2007年出品,导演瑞恩·墨菲,根据奥古斯丁·巴勒斯的小说改编,涉及到对
“自白派”女诗人的崇拜如何毁掉了一个身为人母的中产阶级女性;
关注点:电影如何讲述“文学崇拜”给平凡生活带来的灾难
片目8:《邮差》(Il Postino)
英国/意大利/法国,1994年出品,导演迈克尔·雷德福,讲述智利诗人聂鲁达流亡意
大利期间教一个邮差写诗的故事;
关注点:电影如何讲述诗·人·诗人
片目9:《他人的生活》(又译《窃听风暴》)(Das Leben der Anderen )
德国,2006年出品,导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马克,讲述前东德特工如何
监视本国作家日常生活的故事;
关注点:虚构的作家与真实的意识形态
片目10:《极乐同盟》(Spiklenci slasti ,Conspirators of Pleasure )
捷克,1996年出品,导演扬·斯凡克梅耶,高度超现实主义+精神分析的真人动画片
关注点:文学中的“超现实主义”在镜像语言中的坚挺
片目11:《V字仇杀队》(V for Vendetta )
美国/英国,2006年出品,导演詹姆士·麦提格 ,龌龊斯基姐弟(前兄弟)改编自作
家艾伦·摩尔的同名绘本小说,无论原著还是电影都渗透了20世纪特有的反乌托邦气
质;
关注点:反乌托邦小说与反乌托邦电影
片目12:《爱情是狗娘》(Amores Perros)
墨西哥,2000年出品,导演阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图,三段独立叙述的编排
与交叉;
关注点:流行于作者电影里的“三段式叙事”与20世纪小说的断片叙事
片目13:《下妻物语》(Shimotsuma monogatari )
日本,2004年,导演中岛哲也,根据岳本野蔷薇的原著及同名动漫改编,青年亚文化
“Loli风潮”的肇始影片;
关注点:东亚大众文化生产中青春写作/动漫/电影的共生关系
片目14:《年度人物》(O Homem do Ano)
巴西,2003年出品,导演若泽·恩里克·丰塞卡,编剧为巴西当代最重要的作家、卡
蒙斯奖得主鲁本·丰塞卡;
关注点:当作家华丽变身为编剧时
片目15:《买凶拍人》(You shoot)
香港,2001年出品,彭浩翔编剧、导演,该人同时也是一枚人气极旺的作家;
关注点:当作家华丽变身为编剧及导演时
片目16:《月亮爸爸》(Luna Papa)
塔吉克斯坦,1999年出品,导演巴克迪亚·库唐纳扎洛伍夫;
关注点:魔幻与地缘现实的巴洛克