看到标题XD

因为《还有明天》是除了故事本身，其余部分我都很喜欢的电影。

与旧情人对话和收信是一天，甚至是一两小时之内发生的事情，几乎可以断定不是旧情人的信件。所以我也不知道是有多少人走了神，还是多少人脑补了一下当时意大利的跑腿觉得那会是旧情人的信，甚至脑补成情书。（顺便代入现实想想你的旧情人被你甩了，在你公司楼旁边开了个奶茶店，顾客催单也不做奶茶，二三十年了依然独身，还跟你说每天早上都想着你，我请问呢？）

而导演费尽九牛二虎之力硬是要往私奔那方面引导，真的很无语，为了叙诡而叙诡的种种操作，不仅没能更好地支持主题的表达，反而是对其造成了削弱和损害。

最后那个投票现场擦口红的设置，简直是小学生习作一样地用女性为了自己的权利“自愿”擦去口红去与之前小女儿被未婚夫强迫擦掉口红相对应。但我的第一反应是为什么会规定有一点口红印就要作废，为什么现场不能提供胶水、订书机或者是清水，就一定要舔吗？这是导演对国家机器的某种暗中讽刺吗？但结合影片基调和运镜手法来看应该不是。

女性获得公平权利的结果，和女性争取公平权利的过程，我们大概还可以说二者都是值得歌颂的。但当导演选择既抛开斗争过程，也不站在当代回望1946到现在的发展，而是将目光紧紧聚焦在那一刻，并采用一种“以小见大”的方式来进行见证时，过于浪漫化的暴力表现，为了纯粹欺骗而玩弄的叙述性诡计，都显得太不真诚。除了视听语言外，还不如去年《出走的决心》，甚至是《好东西》呢。如果《还有明天》是豆瓣9.4的话，希望以后国内拍的那些用个体苦痛来书写宏大叙事的命题作文式电影也获得相当的评价吧。

tomatooo (一口一个柿子) 在 ta 的帖子中提到：

看这部电影，一方面为女性觉醒感动，一方面拍摄和叙事的荒诞悲喜剧感和小细节也十分抓人，看了之后也查了一些资料，放在这里

1.影片一开头的4：3黑白画幅致敬意大利新现实主义（二战后批判经济困难和道德问题的电影风格），然后在女主出门后变成16:9

2.施加暴力的肢体动作+舞蹈动作+音乐消音：实际上给了人更多的想象空间（比如外面的邻居在女主被家暴的时候到底听见什么，从后面女儿大哭可以听出来隔音很差很差），有一种荒诞的古怪，一种想让人发笑但是牵动嘴角才发现苦涩的麻木感，

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