这是Joly助教JJ整理出来的一些电影术语，因为平时讲课过程中李老师会涉及到，考

虑大家可能会不太了解，同时避免乱用情况，所以决定进行一些电影科普工作。以后陆续

会增加其他相关知识。大家同享^_^

    【镜头】：

    摄影机开停一次对被摄对象的连续记录，或者在剪辑过程中，将一次拍成的连续画面

分剪成两个以上的片段，可供穿插、组接，每一分剪段亦称一个镜头。（from《电影艺术

词典》）

    简单地说，一个镜头就是我们看到的连续不断的一个画面，它不一定能表达一个完整

的意思，而一旦断开就进入了下一个镜头。镜头是电影最基本的组成部分，相当于文章中

的“字”。

    【蒙太奇（montage）】：

    来自法语，原意为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。作

为电影的基本结构手段和叙述方式，它包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全

部艺术技巧。（from《电影艺术词典》）

    实际上，电影在诞生之初是没有蒙太奇这种镜头组接概念的，因而最早期的电影往往

是一个镜头拍下来的对某一场景的真实记录。而经过美国和俄罗斯的两批重要的电影导演

的研究，蒙太奇在电影中的重要作用被发现和灵活使用了。

    例如，库里肖夫实验将同样的一个男人的脸的镜头和其他不同的镜头相连，观众有不

一样的反应：

      男人的脸+活泼的小女孩=关爱、喜悦

      男人的脸+棺材=悲伤

      男人的脸+冒着热气的汤=饥饿

    蒙太奇产生的主要依据是人类视觉和听觉的生理规律，美国好莱坞将这一点发扬光大

，形成了能够清楚表达故事、情感等要求的叙事蒙太奇电影语言，因而美国大片一般都比

较容易看懂。以爱森斯坦为首的苏联蒙太奇学派在完善了叙事蒙太奇之外，还发现了蒙太

奇的比喻意义，工人游行与河水解冻的组接、革命胜利和春花绽放的组接，成为我们所熟

悉的表达方式。

    蒙太奇是电影语言最重要的语法，许多具体的蒙太奇样式将在以后的帖子中分次解释

。

    【长镜头】： 

    20世纪30年代以来，蒙太奇表现手法日趋成熟。法国电影理论家安德烈•巴赞

在40-50年对蒙太奇提出尖锐的批评。蒙太奇引导乃至强迫观众观看导演选择的画面，使

观众处于一种被动的地位；而长镜头的冷静和缓慢能够提示观众进行选择，让观众自由选

择他们自己对事物和事件的解释。依据巴赞的理论，长镜头能保持电影时间和空间的完整

性，能更真实的反映现实。

    长镜头不仅指镜头持续的时间长，也指镜头内部的“景深”长。例如《公民凯恩》中

，画面最前方，凯恩的母亲正在和富翁签字要将凯恩送给他抚养；他们的身后有一定距离

处，凯恩的父亲表现出一种无奈和不舍；而父亲身后的窗户则隐约可见年幼的凯恩在滑雪

，对这桩阴谋一无所知。