A类：根据20世纪（或21世纪初）的文学作品改编的影片，主要考察：

不同类型的艺术语言如何进行转换？

改编过程中行进了哪些策略性的删除、错置、强化和填补？如果存在有目的的误读，

这种误读的意图何在？

B类：讲述或涉及作家生活或文学现象（不管是真实的还是虚构的）的电影，主要考

察：

电影带着怎样的叙事目的、在怎样的虚构语境或者怎样的一段历史语境中试图挖掘出

怎样一种和写作这一行为有关的社会/历史症候？

电影所聚焦的作家或文学现象对于我们全面地理解文学、理解“人文”二字起到了什

么样的提示作用？

C类：和某一类文学类别、文学观念或者文学技巧关系异常密切的电影，主要考察：

相关的文学类别、文学观念或文学技巧为何能够被电影有效地吸纳？它们在20世纪的

社会/历史/文化框架中具有怎样的普适性？

片目1：《牙》（Denti）

意大利，2000年出品，导演加布里埃利·萨尔瓦托雷斯，根据意大利小说家斯塔尔诺

尼的《牙》改编；

关注点：内心叙事的镜像语言转换 

片目2： 《潘达隆上尉与劳军女郎》（ Pantaleón y las visitadoras）

秘鲁，2001年出品，导演隆巴尔迪，根据秘鲁小说家巴尔加斯·略萨的同名小说改编

关注点：小说结构的革命及其影像呈现的可能性 

片目4：《玫瑰的名字》（The name of the rose）

法国/意大利，1986年出品，导演让－雅克·阿诺，根据意大利学者、小说家翁贝尔

托·艾柯的同名小说改编；

关注点：小说类型的混杂和电影类型的混杂 

片目5：《黄昏清兵卫》（たそがれ清兵衛 ）

日本，2002年出品，导演山田洋次，根据小说家藤泽周平的同名小说改编；

关注点：虚构历史中的日常语境及其影像改编 

片目6：《卡波特》（Capote）美国，2006年，导演班尼特·米勒 ，再现美国20世纪著名作家杜鲁门·卡波特创作

其代表作《冷血》的过程；

关注点：电影如何讲述一部文学作品的诞生 

片目7：《夹缝求生》（Running with Scissors）

美国，2007年出品，导演瑞恩·墨菲，根据奥古斯丁·巴勒斯的小说改编，涉及到对

“自白派”女诗人的崇拜如何毁掉了一个身为人母的中产阶级女性；

关注点：电影如何讲述“文学崇拜”给平凡生活带来的灾难  

片目8：《邮差》（Il Postino）

英国/意大利/法国，1994年出品，导演迈克尔·雷德福，讲述智利诗人聂鲁达流亡意

大利期间教一个邮差写诗的故事；

关注点：电影如何讲述诗·人·诗人 

片目9：《他人的生活》（又译《窃听风暴》）（Das Leben der Anderen ）

德国，2006年出品，导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马克，讲述前东德特工如何

监视本国作家日常生活的故事；

关注点：虚构的作家与真实的意识形态  

片目10：《极乐同盟》（Spiklenci slasti ，Conspirators of Pleasure ）

捷克，1996年出品，导演扬·斯凡克梅耶，高度超现实主义＋精神分析的真人动画片

关注点：文学中的“超现实主义”在镜像语言中的坚挺 

片目11：《V字仇杀队》（V for Vendetta ）

美国/英国，2006年出品，导演詹姆士·麦提格 ，龌龊斯基姐弟（前兄弟）改编自作

家艾伦·摩尔的同名绘本小说，无论原著还是电影都渗透了20世纪特有的反乌托邦气

质；

关注点：反乌托邦小说与反乌托邦电影 

片目12：《爱情是狗娘》（Amores Perros）

墨西哥，2000年出品，导演阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，三段独立叙述的编排

与交叉；

关注点：流行于作者电影里的“三段式叙事”与20世纪小说的断片叙事

片目13：《下妻物语》（Shimotsuma monogatari ）

日本，2004年，导演中岛哲也，根据岳本野蔷薇的原著及同名动漫改编，青年亚文化

“Loli风潮”的肇始影片；

关注点：东亚大众文化生产中青春写作/动漫/电影的共生关系 

片目14：《年度人物》（O Homem do Ano）

巴西，2003年出品，导演若泽·恩里克·丰塞卡，编剧为巴西当代最重要的作家、卡

蒙斯奖得主鲁本·丰塞卡；

关注点：当作家华丽变身为编剧时

片目15：《买凶拍人》（You shoot）

香港，2001年出品，彭浩翔编剧、导演，该人同时也是一枚人气极旺的作家；

关注点：当作家华丽变身为编剧及导演时

片目16：《月亮爸爸》（Luna Papa）

塔吉克斯坦，1999年出品，导演巴克迪亚·库唐纳扎洛伍夫；

关注点：魔幻与地缘现实的巴洛克