乐队排练课第一次手记 - 中国音乐理论与实践(ChiMusicTheory)版 - 北大未名BBS
返回本版
1
/ 1
跳转

乐队排练课第一次手记

[复制链接]

ltr [离线]

ccmer

该用户不存在
<ASCIIArt> 1楼

毕明辉:《中国音乐理论与实践》乐队排练课第一次手记(2014年2月23日)


《乐队力度速度稳定与对比训练》


一、关于《宫调》


1、旋律性极强的作品容易出现刻板印象,因为容易被记住,故而会有感觉依赖,必须剔

除这种惰性,每次练习都必须高度注意力集中,每次都有新意。作为保留曲目,无论声部

分排和乐队课都需要避免重复低水平劳动,动手不动脑,音乐不是惯性可以解决的问题。


2、《宫调》的宏大感是宮调式自然形成的,宮调式音阶的稳定宽阔不必强调巨大的音量

,即便是弱奏,在总高潮四声部卡农叠加的部分,也照样会有宏大的气质,避免人为加力


二、关于《商调》


3、商调的动力感不是速度而是乐音构造的自然结果,无论乐谱上的乐音多么密集,都必

须牢记清晰度是最关键的,必须大规模长时间慢练。同时,乐队声部之间要保持声部距离

的清晰,拉开距离,才会形成好的音响。


4、管弦声部在听觉上不能受打击乐的干扰,立体声场的形成在于各个声部独立形成的线

性块状,不是一团麻。打击乐有两种主要作用,第一,支持重低音区,形成厚重动力,第

二,为乐队加亮点,形成丰富的音色。打击乐要牢记与其他声部的对应点,不是准确而是

精确,不是打靶练习而是狙击手训练。高胡声部的张文昊同学这方面能力很强,可以请他

来陪练。


5、同音水平型线条向跳进型线条转换时,非常需要控制音量,音乐自身的变化不要受人

力武断的干扰,特别是在段尾。段尾往往兼顾过渡的功能,中国孩子容易越演越快,音乐

常常没有过渡感。过渡句或过渡段的处理是考察一个乐团水平的重要指标。


6、无论内心多么激动,也是听众激动,不是演奏家激动。你要完成的首要任务是尊重乐

谱,尊重音乐,不要天真地以为你会是音乐,在乐队兵团合作中,你永远不是音乐。


三、关于《羽调》


7、要学会演奏的顺势而生,根据旋律线条自身的高低曲折,本能地产生音乐的强弱,不

要人为强加,弄巧成拙,音乐上显得幼稚。真正的难听是侵犯了风格,而不是一味追求没

有错音和暴快无比。音乐的标准可不是更高更快更强!


8、7拍子段落的固定中低声部音型的稳定性一定要好,上方旋律声部的变化无论多大,也

不要以牺牲这种稳定为价值,


9、结尾部分的密集音型音流由弦乐到管乐到打击乐的层层叠加,必须有冷静的克制力,

跟随乐音构造,自然而然地形成乐队全响。


10、新管乐独奏声部必须迅速练习成熟(梆笛、巴乌)


四、乐队课总结


11、力度和速度是对比产生的,不是一成不变的,稳定性是第一要义。


12、音乐的情绪变化虽然与速度和力度有关,但更关键是音乐的构造,体验构造,顺势而

生,乐感才会好。记住,少用动能,多用势能。


13、乐队的冷静度是考察乐队成熟水准的重要指标,控制弱度演奏和慢速控制能力是王道


14、音乐就是音乐,演奏它必须有客观感,你好像司机开车,而音乐是路,你不顺着它,

就会车毁人亡。


毕明辉


2014年3月3日



发表于2014-03-25 09:54:09
返回本版
1
/ 1
跳转

请您先 登录 再进行发帖

快速回复楼主
标题
建议:≤ 24个字
签名档
发布(Ctrl+回车)

您输入的密码有误,请重新输入