乐队排练课第二次手记 - 中国音乐理论与实践(ChiMusicTheory)版 - 北大未名BBS
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乐队排练课第二次手记

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毕明辉:《中国音乐理论与实践》乐队排练课第二次手记(2014年3月2日)


《乐队快速运动配合与叠合训练》


一、《节日序曲》


1、开篇主题的框架因为不是典型中国风格的,因此中乐团演奏时会有过僵硬的情况。分

解和弦下行线条行动和其后的由低冲高的乐句很容易提速,音头的稳定非常重要,一定要

压住,务必不要做渐强。乐音构造自动就会产生渐强,人工加力就过了,显得冲动有余,

头脑不足。弹拨特别需要注意,避免用力惯性。


2、密集音符在慢练的同时,必须做各种变节奏练习。


3、音流一旦成型,清晰和稳定是至关重要的,分排时务必检查声部内是否争先恐后(这

个词在音乐里是恶评里的恶评)。


4、洞箫与乐队的部分以《羽调》7拍子的固定音型是一种音响关系。


5、管乐声部叠合时务必清晰,同时保持主次关系的距离。曲笛音准必须好!


6、弦乐快速叠合时,其他声部的需要声部过渡,自动将弦乐推出来。有水准的乐团各个

声部之间的配合是互动的,彼此的转换和移动需要非常敏锐,其中的过渡是关键中的关键


二、《徵调》


7、弹拨的快速运动是中乐最难训练的,多声部叠合更容易出现混乱,在慢速的基础上,

分排时需要仔细听声部长的挑拨轮抹的准确点位,需要高度统一。


8、作品轻松幽默的气质是对比出来而不是造作出来的,打击乐与板胡的呼应是最关键的

。建议两个声部在一起合排。


9、过渡句规模短小,管弦弹拨务必不能加力,否则音乐会变得很生硬。


10、唢呐声部可以提高八度,音色会更接近(排练时我忘了说)


11、《徵调》的旋律框架非常接近梆子腔,长拖腔的大起伏感是最具风味的,但乐队声部

务必不能随着核心旋律一起跟风,协奏关系的基础就是凉热并置,而不是非凉非热。


三、《沙迪尔传奇》


12、这部作品具备杰作的一切特点,配器法技术的高超,是当代作品里少有,作曲家最大

程度地发挥了中乐团各件乐器所长,加之和声的复杂,需要极高的听觉注意力和与指挥的

默契,演奏中观察指挥给出的点,极其重要。


13、多次换拍子的技术必须熟练。


14、音流体量的规模从巨大到微小的突变是整理乐团状态的极短时间的机会,记住我说的

重新整队。


15、高音笙与中音笙形成的块状支持必须始终保持,否则低音就逐渐失去支持,没有弹性

了。


16、弓弦声部进步非常大,需要再进一步仔细分句,分排时必须单独检查。


17、弹拨的稳定很容易被作品动听的旋律干扰进而提速,随时注意指挥。


18、作品有很明显的木卡姆风格特点,尤其是内声部的设计,非常巧妙,例如中胡等乐器

,都是极其重要的。建议拉弦高中低合排,细细听立体的和声关系。


19、打击乐要反复做提速和减速练习,才能随心所欲。


20、各声部分排时要牢记,快速运动的多声部配合和叠合,必须在冷静的态度下练习,任

何声部一旦脱节,其他声部都不能受影响,每小节至少观察指挥一次。


21、配合是主次问题,叠合是加减问题。


22、声部条带只有保持稳定,才有可能配合和叠合。


23、乐团是万众一心的事,配合和叠合是基础。


毕明辉


2014年3月3日



发表于2014-03-25 09:54:35
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