“我顺利完成了为期一周的钢琴科研，研究了约50段钢琴练习曲和正式曲目，得到了预期因素和意外因素共同构成的两个结果: 一是找到了右手主旋律部分的指法规律，这意味着在乐谱未标注指法的情况下，我可以按此规律自行合理安排指法。二是找到左手低音伴奏部分的配置规律(左手的指法更简单)。这意味着所有已掌握主旋律的曲子，都可以自行配写低音伴奏乐谱。说得简单一点儿就是所有我会唱的歌，都可以自行写成钢琴曲。这下可好了，兴趣范围和可用曲目范围成倍增长，不受是否有乐谱的限制！“

生活扑面而来，连曾经被看作痛苦的东西，今夕也能被享受。

gustavbartok (SchnittkesTango) 在 ta 的帖子中提到：

对于艺术创作，问题变得很有意思。以音乐为例，有的人有关于音乐色彩差别的感性天赋，有的人有关于音乐动机发展的理性天赋。一个作品不管是不够细腻还是经不起分析都是缺点。所以好的作曲家自然是在两个方面都经受了充分的训练，并在作曲中做好平衡，也即“由色生情，传情入色”。在这一点上，我的鉴赏能力最欣赏布鲁克纳和肖斯塔科维奇。这两点在某种意义上是互相助长的关系。

但是，从欣赏者的角度来看，分析一个作品的发展手法有统一的标准，所以我们一下子就能发现勃拉姆斯的作品是好的。但讨论一个作品在情感上如何细腻则虚无缥缈，甚至于，细腻者嘲笑迟钝者“子非鱼安知鱼之乐”，而迟钝者讽刺细腻者应当“存天理灭人欲”。这也是瓦格纳布鲁克纳音乐爱好者和勃拉姆斯音乐爱好者经常势不两立的一方面原因.