我觉得应该不是翻译的问题，可能是文化的问题。

我读的俄文翻译过来的小说非常少，《钢铁是怎样炼成的》、《复活》、《战争与和平》都是教育部指定必读的。因为俄乌战争，想了解相关背景，我又读了《静静的顿河》（写顿涅茨克、克里米亚等乌东地区是怎么落入俄罗斯人手里的）、《生活与命运》（乌克兰犹太人写的二战时期的苏联）。相对而言，《钢铁是怎样炼成的》算是主线清晰，可以了解俄罗斯人怎么从波兰人手里抢走乌西地区的，可读性是最好的。

仅就我读过的这几本小说，我觉得俄文小说最大的问题是故事主线不符合中文小说一般口味。中文小说，从《三国演义》、《封神演义》，一直到现在的网文小说，很大一部分内容是主角们经过各种努力奋斗、升级打怪，取得荣誉、财富、地位、爱情，简而言之是找工作、挣大钱、娶白富美（嫁高帅富）。小说中主角与配角们的目的都是一致的，大多数情节是主角与配角们争夺的有限资源。

项羽和刘邦说“彼可取而代之”“大丈夫当如是”。《三国演义》中的蔡瑁虽然没几回就要领盒饭，写的诗表达了大部分人的心声“数年徒守困，空对旧山川。龙岂池中物，乘雷欲上天。”稍微低调一点儿的徐庶是“天地反覆兮，火欲殂；大厦将崩兮，一木难扶。山谷有贤兮，欲投明主；明主求贤兮，却不知吾。”北宋张元的“五丁仗剑决云霓，直取银河下帝畿。战退玉龙三百万，败鳞残甲漫空飞。”中国的传统演义小说一直如此。宋真宗赵恒提出的“书中自有千钟粟，书中自有黄金屋，书中有女颜如玉，书中车马多如簇。”表明最高统治者是支持这个文化娱乐导向。

不仅是汉文小说，西藏的《格萨尔王》也是这个主线。

我们平常读的西方小说，也是如此。英国狄更斯的《远大前程》、《大卫科波菲尔》，迈克尔.道布斯的《纸牌屋》，法国大仲马的《三个火枪手》，美国马里奥.普佐的《教父》.....

女角色的目标则是怎样嫁给高富帅，例如，《简爱》、《长腿叔叔》.....

《红楼梦》是一堆女孩们各种努力拼杀，设法嫁给高富帅。现在的网文《花千骨》还是这么一个目标。

而读俄文小说，难以读出主角的具体目标是什么。按照中国小说的套路，《复活》的女主玛丝洛娃应该是设法当男主的妾或正式的情妇。因为那个时期的俄国，正式的情妇是可以有很高的地位和财富。例如，叶卡捷琳娜一世原本是波兰女战俘，经过精彩激烈的宫斗，成为彼得大帝的皇后，而后成为沙皇，比武则天还逆袭。《复活》同时代的叶卡捷琳娜·多尔戈鲁科娃是沙皇亚历山大二世的情妇，亚历山大二世遇刺身亡后，她分到比较多的财产补偿，孩子也享有贵族地位。可是，《复活》的女主根本就不曾想过图谋这些，怀了男主的孩子后，主动离职，而后去当妓女。这与《德伯家的苔丝》还不一样，少爷是主动要给苔丝妾室地位，但苔丝就是想嫁给养牛场的打工仔，算是为了追求独立自主的爱情。《复活》的女主玛丝洛娃在十多岁到二十多岁时的目标是什么呢？我是看不出来。

《静静的顿河》男主格里高利的目标好像就是一妻一妾享齐人之福。可是，格里高利的妻子容忍不了妾室的存在，多次自杀，最后以堕胎的方式，自杀成功。格里高利的情人不谋求转正，也不早点想和格里高利私奔去城里打工，最后被乱枪打死。格里高利自己好像除了偷情，什么都不想。

《战争与和平》、《生活与命运》里面的人物众多，我也没读出他们的目标是什么。

这些俄文小说，因为缺乏主线，角色们缺乏奋斗目标，没法激起读者跟着角色们的脚步一步一步向前走的欲望。如果不是想了解俄乌战争的历史背景，这些书，我是一本都读不下去。

straw (蓑笠) 在 ta 的帖子中提到：

俄罗斯的小说读起来很多我都感觉味同嚼蜡，钢铁是怎样炼成的，复活，战争与和平。

不过我感觉可能是翻译问题。